福列艺术歌曲分析

• GABRIEL FAURE(加布里埃 尔·福列 1845-1924)是19世纪 下半叶——20世纪初在欧洲音 乐史上具有一定影响的法国作 曲家。一生的创作主要集中在 艺术歌曲领域,写有100余首作 品。其中包括七部声乐套曲和 三本标题都为“艺术歌曲20首” 的单曲集。福列的艺术歌曲曲 调流畅,结构简明匀称,感情 含蓄深远,给人以丰富的想象 力,从内容到形式都具有法国 那种精致、细腻、潇洒、飘逸 的风格特征。由于福列在19世 纪法国艺术歌曲乃至整个欧洲 艺术歌曲发展中的地位和贡献, 被后人誉为“法国的舒曼”。

• 福列是19世纪下半叶法国艺术歌曲领域最 主要的作曲家,一生创作了100多首艺术歌 曲(其中包括一些声乐套曲)。

• 法国哈米尔出版公司(J.Hamelle Editeur) 选择其中的60首,并分三集分别于1879年、 1897年、1908年出版。这三本歌集的标题 都为“Gabriel Fauré,20 mélodies”(可译作 “福列艺术歌曲20首”, 即每一辑中都是 20首歌曲,一共60首)。

• 这部根据法国诗人葛拉·莫根(Charles Grandmougin)的诗创作的《一日诗》是福列的第 一部声乐套曲,作于1881年,同年1月由 M.Mazalbert 在“法国国家音乐协会”组织的作品 发表会上首演。

• 《一日诗》中的三首歌曲是《相遇》 (Rencontre)、《永远》(Toujours)、《永别》 (Adieu)。这部声乐套曲讲述了一个爱情故事: 一位诗人邂逅梦中情人,并对她表达了爱慕之情, 但最终又不得不与她永别。

• 第一首《相遇》的歌词大意是:当我遇见你时, 我忧郁而沉思。而今,我感到那持续的痛苦已见 减轻。噢,告诉我,你是不是那意想不到的女子 或是枉追求的梦想?噢,眼前温柔的过路人,你 是否就是那孤独的诗人,重获幸福的朋友?是否 要照耀我那坚强的灵魂,就像故乡的天空,照耀 着流浪者的心灵?

• 从这首《相遇》的歌词大意中就不难看出诗人笔 下的这位主人公矛盾的内心世界:渴望爱情,急 切找到梦中情人,但意外地遇见梦中情人时却又 显得迟疑和不安。这种矛盾的内心世界在音乐上 得到了充分的体现。

• 这首歌曲可分为两个乐段,这两个乐段在 结构上是完全重复的。因此,这首《相遇》 在结构上具有“分节歌”(strophic song) 的风格。但仔细观察也不发现前后两段细 微的变化。这种细微的变化无疑是根据诗 的结构来进行的。

• 如首段的第一句与第二句之间有一个8分休止符;但在第 二段这个休止符却被“Aime”这个单词填满了;首段第二 句与第三句之间本来是连接在一起的,但第二段的此处却 是断开的(见谱例1)。

• 第二处(见谱例1第二个方框):第二段用一个休止符断 开了第一段第二句与第三句之间的连接,进而使两句分开。 这自然也是情感表达的需要。如果说第一段在此处拖了3 拍,正是主人公“忧郁的沉思”,那么第二段的断开则是 得到爱情之后的迟疑和不安。这里的断开或停顿无疑也是 歌者应刻意表现的。整首歌曲的情绪变化是细腻入微的。

段的前半部分,应表现出主人公向往美好爱情、 但当他见到心上人之后却又不敢相信的迟疑心态, 在力度上应作弱化的处理。但在后半部分,尤其 是歌曲的高潮处,歌者应尽量使音乐畅快明亮, 沉着坚定,以充分表现出主人公得到爱情之后的 愉悦。这里要表现出一种果敢,一种来自爱情的 力量。这正如全曲结尾“Et mon coeur te chérit, sans te connaitre bien!”一句所表达的“我的心依恋 着你,虽然还不是很了解你”。这种处理就为下 一首《永远》中充满激情的表达作了铺垫。

• 这首《永远》的歌词大意是:你要求我沉 默,要我永远回避你,要我孤独地走开, 不再回想起我曾经爱过的人!你还不如去 要求星星坠落于无垠的太空,要求黑夜收 起它的帷幕,要求白昼失去它的光明!要 求大风刮得发狂的时刻去平息它那凄厉的 抽泣!但不能指望我的心灵派托那剧烈的 痛苦,抛开它的爱恋之火,正如不能指望 春天离开花朵那样。

• 《永远》充满激情,不再是《相遇》的那 种矛盾和迟疑,而表现出了主人公对美好 爱情的义无返顾。这首歌唱呈ABA’三部曲 式(曲式结构见下图)。

• 2小节前奏之后进入A部分,这一部分为9小 节。这是一个开放性的乐段,结束在f小调 的属和声上。中间部分B可分为两段:第一 段(第12-23小节),调性变化较为频繁, 音乐的情绪也显得十分急切和焦虑,表现 出了主人公对爱情的忠贞和坚定。第二段 (第24-30小节)在情绪上有所收敛,最后 以b1的长音收尾,解决到f小调主上面, 这样就自然过渡到再现部A’。

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