浅谈福列的《船歌》(OP.41)

[内 容 提 要]本文是对福列的《船歌》(OP.41)进行的一些分析与研究,首先,简述了 福列这位作曲家,演奏家的生平以及他的创作的一些作品,并叙述了船歌以及福列创作船歌的 风格与特点。本文从两个主要的方面对该曲进行了较为详细的阐述:一是进行明确的曲式分析, 二是结合曲式分析和船歌的风格和特点综合的谈了一些自己对本曲的认识,最后从结构和音乐 上对本曲进行了全面的总结。从研究中可以看出,福列的《船歌》(OP.41)摆脱了传统的船歌 形象,创立了自己独树一帜的风格。

福列被称为最有独创精神的作曲家之一。他起初为浪漫派作曲家,但他的音乐语言比舒曼 和门德尔松更为纯洁洗练,有典型的法国特色。福列的音乐在法国以外得到承认比较迟缓,但 现已被公认为法国最杰出的作曲家之一,是有口皆碑的声乐套曲大师、键盘诗人、渊博的室内 乐作曲家。

福列在 1845 年 5 月 12 日出生于法国南部比利牛斯山区的帕米叶,他是一位法国作曲家和 管风琴家。福列是当时最有独创精神的作曲家之一。早在童年时代他的音乐才赋就被他的父亲 发现,因此九岁时就被送到巴黎进一所新建立的教会音乐学校读书。福列成绩优异,免费连续 学习十一年。他在这里熟悉了 15、16 世纪宗教音乐的无伴奏歌唱和格里歌利圣咏,特别重要的 是通过其钢琴教师圣桑的介绍,得以接触到当时在巴黎还不特别为人所知的德国浪漫派作曲家 门德尔松和舒曼的音乐作品。

1866 年,福列毕业后先后在若干个教堂担任管风琴手,这期间,还在他就读的音乐学校教 作曲课。从 1905 年到 1920 年担任该院院长职务。福列毕生致力于发展法国民族音乐,他是 1871 年成立的法国民族音乐协会的创办者和领导者之一,他长时间为《费加罗报》撰写的音乐 评论,对当时法国音乐社会气氛的形成起着相当大的作用。1909 年,他被选为法兰西学院院士。 晚年,由于耳疾日益严重,最后甚至完全听不见自己的音乐,但对此他一直秘而不宣。1924 年 11 月 4 日,他病逝于巴黎。

福列一生中写过很多优秀的音乐作品,但他在世的时候这些作品并未能及时获得承认,但 现在他已经被视为法国的主要作曲家之一。他的声乐套曲、室内乐都富有诗意和深度。他一生 中也写过很多优秀的钢琴作品,其中包括钢琴与乐队作品《叙事曲》、《主题与变奏》 (op.73),以及许多著名的即兴曲、夜曲、船歌、前奏曲。然而,和法国两位印象派作曲家拉 威尔和德彪西相较,福列的钢琴作品却极少在法国以外被演奏,这和其独树一帜,具有原创性 的乐曲风格也有很大的关系。

福列本质上是一位抒情诗人,他的音乐抒情、诗意,音乐语汇有肖邦式行云流水,如图案 般的音型。他的音乐是法国式的含蓄宁静、古希腊艺术的明澈和谐。在他的音乐里面经常可以

听到一些暗示和一种朦胧的梦幻。他使用的和声精致微妙,经常打破那种调式的感觉,有点飘 忽的性质,听起来踌躇、朦胧、神秘不失高贵。

福列的创作所富有的歌唱性特点也反映在了他的钢琴和室内乐创作中,他在这一领域所受 的是肖邦和李斯特的影响,例如他的钢琴曲甚至也沿用了肖邦所使用的一些体裁——圆舞曲、 夜曲、船歌、即兴曲和前奏曲等。

船歌是福列钢琴创作的核心,共十三首。福列对于船歌的写作乐此不疲,没有几位前辈作 曲家像福列写了这样多的船歌。他的船歌宁静、明澈。中期的作品规模较大,情绪对比落差更 大,转调较频繁,色彩丰富;晚期船歌更为朴素些,升华了内在的神韵。有人称他为“法国的 舒曼”,但他的音乐语言比舒曼和门德尔松更为纯洁洗练,具有典型的法国特色。他的和声虽然 没有革新,但经常出乎人的意料,对于相隔比较远的转调,能做得难以令人相信的自然,因为 他有用新的方式组合熟悉素材的天赋。晚年继续保持着洗练的作风,对试验的热情始终如一,给 人们把每一个音符都经过精密估量,用得恰到好处的印象。

著名的“水上之城”威尼斯有一种平底狭长的小船,叫做“贡多拉”。船歌就是起源于贡 多拉船工所唱的歌,广泛流行于意大利。19 世纪成为一种人们所喜爱的浪漫抒情曲体裁。船歌 的曲调淳朴流利,优游自在,通常为 6∕8 拍子,强拍和弱拍有规则地交替和起伏,描写船的摇 曳晃动。

船歌除声乐曲外,还有器乐曲。器乐曲中的船歌,是一种抒情小品,和声乐曲的船歌一样, 具有歌唱性的抒情旋律和摇晃动荡的伴奏音型,也常常用 6∕8 拍子写成。音乐清新流利,优美 生动;婉转如歌的曲调和摇曳起伏的节奏贯穿全曲,塑造了水面上轻舟荡漾的音乐形象。有许 多作家写作了船歌,比如门德尔松、柴科夫斯基、肖邦等。今天主要介绍福列的船歌及其特点。

福列一共创作了十三首船歌。从第一号到第十三号为止,经过了三十八年的时间。从 1883 年到 1921 年,他连续创作了这种曲体的音乐。可是他在创作这种乐曲时,所能看到的范曲很少, 只有肖邦的一首和门德尔松的《无词歌》中的三首而已。因此,他创作船歌的时候,所能依靠 的无非是他自己的创造力而已。非但如此,福列着手谱写船歌的最初期,还没有游览过船歌的 摇篮地威尼斯,因此,他未曾有过对船歌的乡土性印象。

虽然如此,他谱写船歌的意愿却非常强烈,一直创作至晚年,创作期间累计有三十八年之 久,所以在这些作品里我们可以看出其作曲技巧的多样性。福列初期的船歌充满着甘美与颓废 的感官美,却没有晚年作品的那种微妙色调。

该作品为复三部曲式,在结构组织关系上,比古典主义的作品显示出自由、奔放以及展开 意义的幅度增强等特点。尤其在作品展开阶段,音乐用的不稳定因素逐渐激化和较大规模的连 接段落,在陈述阶段的多次变奏性处理遥相呼应,使作品突显出较为浓厚的法国音乐家的艺术 特质。

A 段包括了五个阶段。第一段 A 从 1-14 小节。这一阶段在结束时没能明显地表露出终止 (D- T)的收束,形成一种开放性的特征,进入到第二阶段。

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