2020电影学考研:了解电影名家——马丁·斯科西斯

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马丁斯科西斯有“电影社会学家”的美称,他始终以自己独特的视角,以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症。在好莱坞只崇尚商业结果的环境下,他却一直坚持自己的意愿,不遗余力地追求电影语言的探索。

在斯科西斯的作品中,传统电影和欧洲电影的影响都十分明显。他的作品可以分成两类:一类是个人化的作品,如《出租车司机》(1976)《穷街陋巷》(1972);另一类是经过改造的类型片,如《艾丽丝不再住此》《纽约,纽约》《愤怒的公牛》等。

马丁斯科西斯对于黑帮电影有着特殊的热情,在其数十年的创作生涯中,既对美国传统的黑帮电影进行了继承,以个人情怀和民族情感为观众打造了一个引人注目的道德黑帮世界;同时又在新时代文化多元碰撞之下对传统黑帮电影有所超越,以一种较为审慎的态度贴合大众心态,尝试黑帮电影在科波拉的浪漫主义被剥除之后新的存在方式,为这一类电影的长远发展做出了自己的努力。

马丁西斯科斯影片的叙事对传统好莱坞因果性、线性的叙事方式进行了改造和发展。他的叙事以事件的累积为主,含有一定的因果关系。马丁斯科西斯没有构造流畅的叙事,让观众滑入情节的泥潭,而是利用叙事使观众与银幕保持“若即若离”的状态。在视点安排上,马丁斯科西斯先引导观众认同,然后又破坏这种认同。

黑的提法,是法国影评家尼诺法兰克在1946年受“黑”一词的启发而创造的。主要指“好莱坞”在40~50年代初期拍摄的以城市中的昏暗衡道为背景,反映犯罪和堕落的影片。“黑”的主人公往往是城市中不被人注意的年轻人,他们独居阴暗、幽闭的房子里,性格内向弧僻,几乎没有什么朋友,喜好夜间活动,并且是独往独来,他们所处的环境异常的冷漠,他们只是被人当作一种工具,于是他们对世界充满敌意和失望。

影片的主人公特拉维斯内心孤解,为摆脱寂寞喜欢整夜开车,所见的都是令人作呕的纽约底层生活。爱情的挫败将他通上用暴力铲除污秽的道路,以此来展示他的存在价值。

在影片中的纽约,把环境作为人物的对立面出现,无论是28号大街,还是8号街区,以及主人公的住所、妓院,都笼罩在黑暗中。黄色的出租车似幽灵般穿梭在由红色光斑制造出来的林般的街道,驶向远方的夜雾中。黑色的区域像一块沉重的铅块,每一道黑门都是一个危险源,充满了神秘而不可测的气氛。斯科西斯在黑色影片的惊险风格中糅合了西部片和恐怖片的形式,用新现实主义的心理手法,描写一个深陷在都市的可怕环境中弧立无援的人。

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